Винил Bernard Parmegiani - Les Soleils De L’Île De Pâques | La Brûlure De Mille Soleils 2018 Switzerland

Саундтреки к фильму «Les Soleils De L’Île De Pâques» (1972) и «La Brûlure De Mille Soleils» (1965), оба режиссированы Пьером Кастом.

Вкладыш с аннотациями на французском и английском языках.

Бернар Пармешиан (родился в Париже, Франция, 27 октября 1927 года; умер 22 ноября 2013 года) был композитором, наиболее известным своей электронной или акузматической музыкой.
Он начал как звукоинженер для французского телевидения (ORTF, позднее известного как RTF). Изначально актёр, он в течение четырёхлетних учёбы в школе Лекока и Декруа присоединился к "Группе музыкальных исследований" (GRM) в 1959 году для двухлетнего мастер-класса. Его первая значительная работа (Violostries) была написана в 1962 году для хореографии, исполненной в Théâtre Contemporain d’Amiens под руководством Жака-Албера Картье.

Пьер Шеффер назначил его руководителем отдела Musique-Image в ORTF. В этот период он сочинял музыку для множества режиссёров, таких как Р. Лапужад, П. Фольдès, П. Камлер, В. Боровчик, П. Каст, Ж. Баратье или П. Кассовиц. Он также расширил свои музыкальные исследования в области видео-арта после поездки по США. После возвращения он снял три музыкальных видео: L’Œil écoute (1973), Jeux d’artifices (1979) для исследовательского отдела ORTF и L’Écran transparent (1973) в Кёльне (Германия) во время его резиденции в West Deutscher Rundfunk (WDR).

Его интересы также расширились до живых выступлений: в семидесятых он взаимодействовал с джазовыми музыкантами для импровизационных сессий с французскими джазовыми товарищами Ж.-Л. Шотемпсом, Б. Витэ или М. Порталом и ездил в Лондон, чтобы выступить вживую с The Third Ear Band.

Он создал множество джинглов и звуковых фрагментов для общественных радиостанций (France-Culture или France-Musique), общественной телеслужбы (Antenne 2) и Аэропорта Шарля де Голля.

На протяжении всей своей карьеры он также сочинял музыку для сцены (танцы и театр), экрана и других медиа (радио и телевидение). Но он оставался сосредоточенным на электроакустической музыке (или акузматической музыке, как определил её долгосрочный директор GRM Франсуа Бель) и предназначенной для воспроизведения в наилучшей интерпретации на акузмоне, разработанном "Группой музыкальных исследований" (GRM).