Ludwig van Beethoven - Alfred Brendel, Aaron Rosand - Blockbusters

Бетховен не был типичным misunderstood гением. В большинстве случаев его прекрасно понимали и высоко ценили, и если многие его произведения вызывали тревогу у современников, они по крайней мере признавали его великим композитором — как будто они просто не находились на его волне, но осознавали, что будущие поколения придут к нему.

Бетховен занимает две музыкальные эпохи как колосс. Его ранние works берут отправную точку у двух могучих фигур венской классической школы: Гайднa и Моцарта. И хотя характерная печать Бетховена чувствуется рано и сильно, мы можем, не умаляя его достижение (наоборот — скорее так), отметить, что большинство того, что он сделал, имело прецеденты в музыке тех старших композиторов, по крайней мере в отношении техник и процедур. Бетховен расширял австрийские образцы, увеличивал формальные схемы, расширял гармонические связи и экспериментировал с новыми звучаниями (например, с фортепиано, которое в его время претерпело значительное развитие, приводя к большей мощности и большей тональной нюансированности). Все эти элементы в обычном ходе эволюции искусства развивались бы примерно в том же общем направлении и без Бетховена, как это фактически происходило в творчестве его современников (Carl Maria von Weber, Ludwig Spohr, Johann Nepomuk Hummel и др.). Где Бетховен превосходит их — а позже и других композиторов — это выразительная сила его музыки. Сообщение Бетховена — и чтобы быть уверенным, у него действительно было сообщение, даже когда конкретной программы не идентифицировалось и даже не предполагалось — и его использование музыки как средства выражения чего-то неMusical, поэтической идеи, так сказать, немедленно выделяло его и устанавливало его как образец для более молодого поколения композиторов, открывших романтическую эпоху.

Произведения, представленные здесь, демонстрируют многие аспекты искусства и личности Бетховена (эти двое неразделимы), от гениальной, приветливой виолончельной сонаты, Op. 69, до напряженно-драматической уводной Egmont, и многое между ними: умиротворенность в скрипичном Концерте, живость в Скерцо Девятого симфониe, страсть в Ф минорной фортепианной сонате, Op. 57 «Appassionata». Здесь — избранное, что, по нашему мнению, откроет более широкий мир открытий, который продлится всю жизнь.